Deconstructivism merupakan pengembangan dari arsitektur postmodern yang dimulai pada akhir 1980-an. Hal ini ditandai dengan ide-ide fragmentasi, suatu kepentingan dalam memanipulasi ide permukaan struktur atau kulit, non-bujursangkar bentuk yang berfungsi untuk mengubah dan terkilir beberapa elemen arsitektur , seperti struktur dan amplop . Tampilan visual selesai bangunan yang menunjukkan deconstructivist banyak "gaya" dicirikan oleh ketidakpastian dan kekacauan merangsang dikendalikan.
Peristiwa penting dalam sejarah gerakan deconstructivist termasuk 1982 Parc de la Villette kompetisi desain arsitektur (khususnya entri dari Jacques Derrida dan Peter Eisenman [1] dan Bernard Tschumi 's entry menang), dengan Museum of Modern Art's 1988 deconstructivist Arsitektur pameran di New York, yang diselenggarakan olehPhilip Johnson dan Mark Wigley , dan pembukaan 1989 dari Pusat Wexner untuk Seni di Columbus , yang dirancang oleh Peter Eisenman. Pameran New York menampilkan karya-karya Frank Gehry , Daniel Libeskind , Rem Koolhaas , Peter Eisenman , Zaha Hadid , Coop Himmelb (l) au , dan Bernard Tschumi . Sejak pameran, banyak arsitek yang terkait dengan Deconstructivism telah menjauhkan diri dari istilah. Meskipun demikian, istilah telah terjebak dan kini telah, pada kenyataannya, datang untuk merangkul kecenderungan umum dalam arsitektur kontemporer.
Awalnya, beberapa arsitek yang dikenal sebagai Deconstructivists dipengaruhi oleh ide-ide dari filsuf Perancis Jacques Derrida . Eisenman mengembangkan hubungan pribadi dengan Derrida, tetapi bahkan sehingga pendekatan ke desain arsitektur dikembangkan jauh sebelum dia menjadi deconstructivist. Baginya Deconstructivism harus dianggap sebagai perpanjangan dari minatnya dalam formalisme radikal. Beberapa praktisi deconstructivism juga dipengaruhi oleh eksperimen formal dan ketidakseimbangan geometris Rusia konstruktivisme . Ada referensi tambahan dalam deconstructivism untuk abad ke-20 gerakan: di modernisme / postmodernisme interaksi, ekspresionisme , kubisme ,minimalis dan seni kontemporer . Upaya di seluruh deconstructivism adalah untuk memindahkan arsitektur dari apa praktisi lihat sebagai 'aturan' konstriksi modernisme seperti " bentuk mengikuti fungsi "," kemurnian bentuk ", dan" kebenaran untuk bahan .
Sejarah, Konteks, dan Pengaruh
Modernisme dan postmodernisme
Deconstructivism dalam arsitektur kontemporer bertentangan dengan rasionalitas memerintahkanModernisme . Hubungan dengan Postmodernisme juga jelas bertentangan. Meskipun arsitek postmodernis deconstructivist dan teori-teori baru lahir diterbitkan bersama satu sama lain dalam jurnal pertentangan (diterbitkan 1973-1984), bahwa isi jurnal menandai awal dari istirahat yang menentukan antara dua gerakan. Deconstructivism mengambil sikap konfrontatif terhadap banyak arsitektur dan sejarah arsitektur , ingin memisahkan dan membongkar arsitektur, Sedangkan postmodernisme kembali memeluk-sering licik atau ironisnya-referensi sejarah bahwa modernisme telah dijauhi, deconstructivism menolak penerimaan postmodern referensi seperti . Hal ini juga menolak ide ornamen sebagai pikiran setelah-atau hiasan.
Selain oposisi, teks lain yang deconstructivism dipisahkan dari keributan modernisme dan postmodernisme adalah penerbitan Robert Venturi Kompleksitas 'dan Kontradiksi dalam arsitektur(1966). Sebuah titik yang menentukan bagi postmodernisme baik dan untuk deconstructivism,Kompleksitas dan Kontradiksi berpendapat terhadap kejelasan, kemurnian dan kesederhanaan modernisme. Dengan, publikasi fungsionalisme dan rasionalisme , dua cabang utama modernisme, yang terguling sebagai paradigma sesuai dengan pembacaan postmodernis dan deconstructivist, dengan pembacaan yang berbeda. Pembacaan postmodern dari Venturi (yang sendiri adalah seorang postmodernis) adalah bahwa ornamen dan kiasan sejarah menambahkan kekayaan untuk arsitektur yang modernisme telah terdahulu. Beberapa arsitek postmodern berusaha mengajukan permohonan kembali ornamen bahkan untuk bangunan ekonomis dan minim, upaya terbaik digambarkan oleh Venturi konsep tentang "gudang dihiasi."Rasionalisme desain diberhentikan tetapi fungsionalisme bangunan itu masih agak utuh. Hal ini dekat dengan tesis pekerjaan utama berikutnya Venturi ini, [3] bahwa tanda-tanda dan ornamen dapat diterapkan ke arsitektur pragmatis, dan menanamkan kompleksitas filosofissemiologi .
Akron Art MuseumPembacaan deconstructivist Kompleksitas dan Kontradiksi sangat berbeda. Bangunan dasar adalah subjek problematika dan seluk-beluk di deconstructivism, tanpa detasemen untuk ornamen. Daripada memisahkan ornamen dan fungsi, seperti postmodernis seperti Venturi, aspek fungsional dari bangunan dipertanyakan. Geometri adalah deconstructivists apa ornamen adalah posmodernis, subjek komplikasi, dan ini komplikasi geometri pada gilirannya, diterapkan pada aspek fungsional, struktural, dan spasial bangunan deconstructivist. Salah satu contoh kompleksitas deconstructivist adalah Frank Gehry 's Vitra Design Museum di Weil-am-Rhein, yang mengambil kubus putih polos khas dari modernis galeri seni dan mendekonstruksi itu, menggunakan geometri mengingatkan kubisme dan ekspresionisme abstrak. Ini merongrong aspek fungsional kesederhanaan modernis saat mengambil modernisme, khususnya gaya internasional, yang kulitnya plester putih mengingatkan, sebagai titik awal. Contoh lain dari membaca deconstructivist Kompleksitas dan Kontradiksi adalah Peter Eisenman 's Wexner Pusat Seni . Pusat Wexner mengambil bentuk pola dasar dari benteng , yang kemudian Bumiputera berupaya menumbuhkan dengan kompleksitas dalam serangkaian luka dan fragmentations. Sebuah grid tiga-dimensi, berjalan agak sewenang-wenang melalui gedung. Grid, sebagai referensi untuk modernisme, yang itu adalah suatu accoutrement, bertabrakan dengan jaman abad pertengahan kastil. Beberapa kolom grid sengaja tidak mencapai tanah, melayang di atas tangga menciptakan rasa nyaman neurotik dan bertentangan dengan tujuan struktural dari kolom . Pusat Wexner mendekonstruksi pola dasar benteng dan membuat ruang dan struktur dengan konflik dan perbedaan.
Filosofi deconstructivist
Saluran utama dari filsafat decontructivist untuk teori arsitektur adalah melaui filsuf Jacques Derrida pengaruh dengan Peter Esienman .Eisenman menarik beberapa basis filosofis dari gerakan sastra Dekonstruksi , dan berkolaborasi secara langsung dengan Derrida pada proyek-proyek termasuk entri untuk Parc de la Villette kompetisi, didokumentasikan dalam Pekerjaan Chora l. Kedua Derrida dan Eisenman, serta Daniel Libeskind [4] prihatin dengan " metafisika kehadiran ", dan ini adalah subjek utama dari filsafat deconstructivist dalam teori arsitektur. Perkiraan adalah bahwa arsitektur adalah bahasa mampu berkomunikasi makna dan menerima perawatan dengan metode filsafat linguistik. [5] Dialektika keberadaan dan ketiadaan, atau padat dan void terjadi di banyak proyek Eisenman, baik dibangun dan terbangun.Kedua Derrida dan Eisenman percaya bahwa lokus, atau tempat kehadiran, adalah arsitektur, dan dialektika yang sama ada dan tidak adanya ditemukan dalam konstruksi dan deconstructivism. [6]
Menurut Derrida, pembacaan teks-teks yang terbaik dilakukan ketika bekerja dengan struktur naratif klasik. Setiap deconstructivism arsitektur membutuhkan keberadaan pola dasar konstruksi con tertentu, harapan konvensional sangat mapan untuk bermain fleksibel terhadap. [7] Rancangan Frank Gehry 'sendiri Santa Monica tinggal, (dari 1978), telah dikutip sebagai prototipikal deconstructivist bangunan.Titik tolaknya adalah sebuah rumah pinggiran kota prototipikal diwujudkan dengan satu set khas makna sosial yang dimaksudkan. Gehry diubah massa nya, amplop ruang, pesawat dan harapan lain dalam sebuah subversi yang menyenangkan, suatu tindakan konstruksi "de" "[8]
Selain konsep Derrida tentang metafisika kehadiran dan deconstructivism, gagasan tentang jejak dan penghapusan, yang terkandung dalam filosofi menulis dan arche-menulis [9] menemukan cara mereka ke deconstructivist peringatan . Daniel Libeskind membayangkan banyak proyek-proyek awal sebagai bentuk tulisan atau wacana tertulis dan sering bekerja dengan bentuk puisi konkret . Dia membuat patung arsitektur dari buku dan sering dilapisi model dalam teks-teks, secara terbuka membuat arsitektur nya mengacu pada menulis. Pengertian dari jejak dan penghapusan diambil oleh Libeskind dalam esai dan dalam proyeknya untuk Berlin Museum Yahudi . Museum ini dipahami sebagai jejak penghapusan dari Holocaust , dimaksudkan untuk membuat subjek dibaca dan menyentuh. Memorial seperti Maya Lin 'sVietnam Veterans Memorial dan Peter Eisenman Memorial untuk orang-orang Yahudi Dibunuh di Eropa juga mencerminkan tema dari jejak dan penghapusan.
Seni kontemporer
Dua strain seni modern, minimalis dan kubisme , memiliki pengaruh terhadap deconstructivism. kubisme analitis memiliki efek yakin tentang deconstructivism, sebagai bentuk dan isi yang dibedah dan dilihat dari perspektif yang berbeda secara bersamaan. Sebuah sinkronisitas ruang disjoined jelas dalam banyak karya Frank Gehry dan Bernard Tschumi . kubisme sintetis , dengan penerapan seni yang ditemukan , tidak sebesar pengaruh pada deconstructivism sebagai kubisme analitis , namun masih ditemukan di awal dan lebih vernakular karya Frank Gehry. Deconstructivism juga berbagi dengan minimalisme pemutusan dari referensi budaya.
Dengan kecenderungan ke arah deformasi dan dislokasi, ada juga aspek ekspresionismedan arsitektur ekspresionis terkait dengan deconstructivism. Pada saat deconstructivism cermin varietas ekspresionisme, neo-ekspresionisme , dan ekspresionisme abstrak juga.Bentuk-bentuk sudut dari Ufa Cinema Center oleh Coop Himmelb (l) au mengingat geometri abstrak dari lukisan bernomor Franz Kline , dalam massa mereka polos. Para UFA Cinema Center juga akan membuat pengaturan mungkin untuk angka-angka sudut digambarkan dalam adegan jalanan kota Jerman oleh Ernst Ludwig Kirchner . Pekerjaan Wassily Kandinsky juga memiliki kemiripan dengan arsitektur deconstructivist. Gerakan-Nya ke ekspresionisme abstrak dan jauh dari pekerjaan figuratif, [10] dalam semangat yang sama seperti penolakan deconstructivist ornamen untuk geometri.
Beberapa seniman di tahun 1980-an dan 1990-an memberikan kontribusi pekerjaan yang dipengaruhi atau mengambil bagian dalam deconstructivism. Maya Lin dan Rachel Whitereadadalah dua contoh. 1982 proyek Lin untuk Vietnam Veterans Memorial , dengan granit lembaran yang memutuskan bidang tanah, adalah satu. Its beling seperti bentuk dan pengurangan konten ke teks dipengaruhi deconstructivism minimalis, dengan rasa fragmentasi dan penekanan pada membaca monumen. Lin juga memberikan kontribusi bekerja untuk Pusat Wexner Eisenman.
Sumber : http://en.wikipedia.org/wiki/Deconstructivism, www.google.com
